讓文化建筑“聽”起來更美
發(fā)布時(shí)間：2013-07-22 新聞來源：一覽設(shè)計(jì)英才網(wǎng)
對建筑師而言，文化建筑與其他建筑類型的最根本不同在于要為音樂和歌劇演出提供一個(gè)盡可能好的聲場空間。在一定程度上，設(shè)計(jì)文化建筑的觀眾廳更類似于設(shè)計(jì)輪船和飛機(jī)，可以由聲學(xué)測試的數(shù)據(jù)來評價(jià)其設(shè)計(jì)的好壞。
在日前舉行的“民族文化復(fù)興與文化建筑未來”座談會(huì)上，有專家指出，目前中國大劇院盡管發(fā)展迅速，但是僅有三分之一合格。由于國內(nèi)缺乏劇院專業(yè)設(shè)計(jì)人才，僅僅是把劇院當(dāng)作普通建筑來設(shè)計(jì)、建設(shè)，加之行業(yè)對于建筑聲學(xué)審核標(biāo)準(zhǔn)的缺失，導(dǎo)致大量劇院建成以后聲音效果無法達(dá)標(biāo)，基本功能大大喪失。
影劇院、音樂廳等作為高品位的文化場館，欲收到良好的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)效益，不但要擁有令人愉悅的建筑環(huán)境與空間，而且毋庸置疑，應(yīng)該具有良好的室內(nèi)聲學(xué)環(huán)境。好的聲學(xué)環(huán)境與好的視覺環(huán)境應(yīng)該是唇齒相依、密不可分的。即使有非常完美的建筑與裝修設(shè)計(jì)效果，但如果不能營造一個(gè)良好的聲學(xué)環(huán)境，就絕不是一個(gè)成功、優(yōu)秀的作品。
文化建筑本來應(yīng)該進(jìn)行卻沒有進(jìn)行必要的聲學(xué)設(shè)計(jì)，在國內(nèi)并不少見。究其原因主要有兩個(gè)：其一是設(shè)計(jì)師與業(yè)主抱有僥幸心理，覺得不進(jìn)行專業(yè)的聲學(xué)設(shè)計(jì)未必會(huì)出什么大問題，能省則省。有建筑師曾直言，聲學(xué)改造非常浪費(fèi)人力物力，而且改造的效果往往不盡如人意，特別是在一些背景噪聲不達(dá)標(biāo)的情形中，要達(dá)到良好的聲學(xué)效果有時(shí)甚至不得不改變原有建筑布局，從而造成很大的浪費(fèi)。事實(shí)上，如果在建設(shè)初期就考慮到聲學(xué)的要求，所費(fèi)并不多，且大部分聲學(xué)構(gòu)造與材料是完全可以與裝修融合在一起的，不需要過多額外的投入。
此外，有的設(shè)計(jì)師擔(dān)心聲學(xué)設(shè)計(jì)介入后會(huì)對設(shè)計(jì)效果不利。實(shí)際上這完全是一種誤解。文化建筑與聲學(xué)技術(shù)存在著如此直接、緊密的依賴關(guān)系。1906年建成的波士頓交響音樂廳，其聲學(xué)顧問塞賓似乎比承擔(dān)建筑設(shè)計(jì)的麥金米德懷特公司更出名；而1963年建成的柏林愛樂交響音樂廳的聲學(xué)顧問克雷默與建筑師漢斯·夏隆同樣載入史冊。今天，數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展，不僅推動(dòng)了建筑界和聲學(xué)界的技術(shù)進(jìn)步，也讓建筑師和聲學(xué)顧問的互動(dòng)和高度協(xié)作成為了可能。實(shí)踐證明，聲學(xué)顧問越早參與項(xiàng)目，與建筑及裝修設(shè)計(jì)師的配合就越趨于完善。
文化復(fù)興是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的一大組成部分，而作為文化復(fù)興任務(wù)重要載體的文化建筑，其聲學(xué)環(huán)境與視覺環(huán)境的同等重要性已經(jīng)被越來越多建筑師所認(rèn)識。實(shí)現(xiàn)觀眾廳空間的完美音質(zhì)，不僅是聲學(xué)顧問的任務(wù)，也是每一個(gè)承擔(dān)演藝建筑設(shè)計(jì)的建筑師的責(zé)任。同時(shí)政府也應(yīng)盡快出臺建筑行業(yè)的聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，將建筑物聲學(xué)列入審核范疇。希望我們不再看到裝修華麗的室內(nèi)卻沒有一個(gè)令人愉悅的聲環(huán)境，更不要看到令人難以忍受的聲干擾或聲缺陷。
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